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梅开二度!第二季青年篆刻百家批评开栏啦!

作者: 来源: 发布时间:2022-04-26 16:25:31 点击:1870

为了弘扬金石文化,推动篆刻艺术的持续发展,本报特辟“青年篆刻百家批评”专栏。鉴于第一季在业界反响很好,现推出第二季。

本栏目面向50岁以下的海内外作者征稿,最后有131位优秀青年篆刻家入围。同时,为了提升本栏目的学术性,特邀请历届全国书法、篆刻展评委对入选作者的作品进行点评。自本期起陆续刊发,敬请关注。

——《书法报·书画天地》编辑部



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专家名单

(以年龄为序)

童衍方  朝洛蒙  洪  亮  朱培尔

魏  杰  刘洪洋  范正红  戴  文

冯宝麟  张公者


作者名单

(按姓氏笔画排序)

丁冠萍  丁雷雨  马丰军  马宏伟

王士乾  王   礼  王光辉  王陆军

王振波  王铭山  王   逸  牛强伟

孔赵杰  孔宪勇  邓圣卿  石扬子

叶  璐  田  磊  由乔瑞  付满都拉

冯   勇  邢宇成  巩义臣  毕雪锋

毕   博  吕金瓯  任长江  刘少峰

刘旭峰  刘   松  刘秉成  刘炜星

刘宝民  刘思彤  刘海清  刘舒扬

刘荣泰  许道坤  纪   帅  苏文治

李立山  李永成  李亚杰  李   卓

李宗强  李建隆  李春雨  李贵明

李梦琴  李敬烨  李   锋  李   耀

杨小村  杨   沆  杨建新  杨奕然

杨   涛  吴鸿发  何旭东  何   冲

何雪波  沈海涛  宋吉祥  张士轲

张先宋  张廷栋  张红欣  张宏图

张祚乾  张   巍  张维胜  陈   亮

陈康康  陈   巍  杜志笃  武保金

苗义光  林飞煌  林伟劲  欧阳明钰

罗德田  金林西  金   鑫  周志群

周   杨  周   强  庞学虎  庞耀史

郑荣嘉  宗明杰  赵   安  赵春利

赵勇军  赵   雯  赵光学  柳项旭

拜   波  侯宇洲  饶印华  饶垂智

闻   问  聂子欣  贾博豪  顾可仑

徐学毅  徐淑坤  徐   鹏  翁顺全

高天赐  高   浩  高肖夫  郭志全

龚吉民  梁   松  梁美源  梁勇第

常锦硕  章升滨  彭少辉  彭福庆

蒋温祥  韩春涛  程从礼  程星琰

傅志伟  温福群  蔡   尧  臧施蓓

慧   如  潘   旋  霍   翠          


第二季青年篆刻百家批评·专家


童衍方

1946年出生于上海,号晏方。国家一级美术师、上海中国画院画师、西泠印社副社长、海上印社副社长、上海文史研究馆馆员、上海市书协顾问。


童衍方篆刻作品


朝洛蒙

1955年出生,蒙古族。中国书协篆刻委员会委员、西泠印社社员、内蒙古自治区文史馆馆员。


朝洛蒙篆刻作品

朝洛蒙作品欣赏


洪亮

1961年出生于浙江安吉。九三学社中央书画院副院长,中国艺术研究院篆刻院研究员、导师委员会委员,荣宝斋画院教授,西泠印社社员,中国书协会员。


洪亮篆刻作品



朱培尔

1962年出生于江苏无锡。中国书协理事、篆刻委员会秘书长,西泠印社理事,中国文艺评论家协会理事,《中国书法》主编兼社长,《中国书法报》总编兼社长。


朱培尔篆刻作品

朱培尔作品选刊



魏杰

1962年出生于西安。中国书协篆刻委员会委员、中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、西泠印社社员﹑中国国家画院书法篆刻所副所长。


魏杰篆刻作品

魏杰作品选刊



刘洪洋

中国书协篆刻委员会委员,中国艺术研究院中国篆刻院研究员、导师,西泠印社社员,天津市书协副主席、篆刻委员会主任。


刘洪洋篆刻作品

洪洋作品选刊












范正红

1964年出生于山东济宁。山东财经大学艺术学院院长、教授,西泠印社理事,中国书协理事、篆刻委员会委员,中国艺术研究院篆刻院研究员,山东省书协副主席兼篆刻委员会主任。


范正红篆刻作品

范正红作品选刊



戴文

1964年出生,重庆人。中国书协篆书委员会秘书长,中国艺术研究院篆刻院研究员,重庆市书协副主席、篆书委员会主任,西泠印社社员。


戴文篆刻作品

戴文方作品选刊


冯宝麟

1964年出生,河北黄骅人。国家一级美术师,中国艺术研究院篆刻院理论部主任、研究员、硕导,西泠印社社员,中国书协会员。


冯宝麟篆刻作品

宝麟作品选刊




张公者

1967年出生于辽宁兴城。中国书协理事、西泠印社社员、中国国家画院研究员、北京大学书法研究所特聘研究员、中国艺术研究院中国篆刻院研究员。


张公者篆刻作品


第二季青年篆刻百家批评(一)



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  篆刻作品选刊

   与专家点评



巩义臣 1971年出生,字工凡,号一尘,别署映月堂。中国书协会员、大庆印社副社长、大庆百湖美术馆艺委会委员。






笃信行正道

4.8cm×4.8cm

弱水三千只取一瓢饮(附边款)

5.8cm×5.8cm


花看半开酒饮微醺

3.6cm×3.6cm

容我求索 

3.0cm×3.0cm


童衍方评语

巩义臣篆刻取法古玺,朱文印“笃信行正道”线条之粗细方圆,互为交织,大开大合,甚有气势。白文印“容我求索”,半奇半平,半轻半重,颇错综。多字印也得欹正平衡之趣。惟印中的长笔线条缺乏凝重和节奏感,努力为之,定有突破。

朝洛蒙评语

取法古玺。章法布局疏密有序,落落大方。白文大块留红有高爽明朗之象,朱文质朴凝重有古穆幽然之气。朱文“花看半开 酒饮微醺”一印有浓墨滞笔之感,缺乏灵动。



刘宝民 1977年出生。毕业于中国艺术研究院。中国书协会员、北京文化艺术基金陶瓷印精英班成员、中国画院专职艺术家。






神威能奋武 儒雅更知文

10.0cm×10.0cm

衔远山吞长江

4.0cm×4.0cm

威震乾坤

6.0cm×6.0cm



不畏浮云遮望眼(附边款)

4.0cm×4.0cm


张公者评语


宝民的篆刻创作,极注重情感的表达。艺术是最容易表达情感的载体,上品之艺一定是有情感的。但是,情感的表达是以技术作为根枑,以学养来科别厚薄、雅俗。技术不过关,情感便成了情绪。学养不足,情感便成了无感。

宝民已经有了较好的基础与实践,并认识到读书与学养的重要。这是非常关键的。而宝民现在要做的,就是如何将它们合化到作品中。这方面会更难,需要脱胎换骨的心胆与持之以恒的行动。

冯宝麟评语

刘宝民的篆刻作品,大量吸收了将军印的特点作为创作元素,在篆字的结构方式上更趋率意。印面的起伏、篆字的倚侧、线条的拙朴,都处理得从容自在,印面透出一种难得的“憨味儿”。若无心机,实则是苦心经营的成果。若能强化对印面的宏观控制,令虚实节奏更为强化,则松散、琐碎之弊可解。



叶璐 1982年出生。中国书协会员、民革中央画院理事、宁波书画研究会副会长、浙江省青年书协篆刻创作委员会委员、鄞州印社副社长。






人美满中秋月 月婵娟良夜天

4.1cm×4.1cm

琴澹得古趣 心清闻妙香

3.1cm×3.1cm

仙样蓬莱翰墨 云间鸾凤精神

4.6cm×3.8cm



枯坐无人举话端 诗情酒兴两阑珊(附边款)

3.1cm×2.6cm



童衍方评语

叶璐篆刻工稳严谨,方圆合宜,多字印尤见功力。所作朱文印见多,近见其白文多字印亦章法自然,转折有情,颇多静穆之气。若欲更上层楼,可多参名家篆隶,多观晚清诸家妙刻,增其趣,壮其气耳。

朝洛蒙评语

工稳印取法陈巨来、王福厂等大师。布局平稳中有疏密,结字刚柔相济,用刀准确熟练。整个印面有一种安祥儒雅之风。细朱文之稳健运刀,均匀留痕当是重要一环。有些字的衔接点失于颤抖、弱刀。这是小瑕疵,微不足道。我倒是产生了另一种想法,细朱文在表现篆刻之情性方面回旋余地不大,是否可以把这类“失误”作为契机,有意识去印化并打破一味工整下去的恒定模式呢?这只是探讨。



李卓 1985年出生。中国书协会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、湖上印社副社长。






灵隐钟声泉塘潮

4.0cm×3.0cm

我欲穿花寻路 直入白云深处 浩气展虹霓  

3.5cm×3.5cm

年年有鱼

3.0cm×3.0cm


琴罢倚松玩鹤

3.0cm×3.0cm


张公者评语


学习篆刻,或从古玺秦汉入手,或从明清流派入手,亦有从近现代人学起者。此三条道路,终需归到第一条路上,其印方可古茂朴实而入雅格。

从近现代人入手,得手快,然容易流俗;直接从流派印入,需有较好的篆书基础方能得心应手。

李卓从汉印入手学习,近年又涉及古玺、瓦当、汉砖、铜镜、简牍、造像等。其印大方整饬。李卓治印兼顾艺术与实用,并注重技法的锤炼与情感的表达。在处理艺术创作中的这两方面矛盾上,其作品是最佳的参知。



冯宝麟评语


李卓主攻工稳一路印章风格,无论是鸟虫篆印还是圆朱文印都下了一定的功夫,有些印章还能在工稳的基础上追求一种趣味性。但印作还不够精妙,还有很大的提升空间。

工稳印的工稳是一种风格特色,代表着一种品质,所以工稳印最忌粗糙。粗糙,则工稳印的独特美感就会大打折扣。而从另一方面来看,工稳印又最忌一味工稳,如果一味强调工细而不能将作者的审美意志充分体现出来,便真的堕入了工艺的窠臼,令印面了无生趣,仅存工稳的外形,也是一种莫大的悲哀。

既能精妙又能在精妙之中体现一种艺术精神、金石趣味,这是作者应该努力的方向。



张红欣 1991年出生,中国书协会员、山东省青年书协篆刻委员会委员、临沂市青年书协副秘书长、临沂印社理事、南越印社副社长。






修竹冠岑

2.5cm×2.5cm


惜寸阴(附边款)

Ф2.0cm

停云荫九皋

2.4cm×1.6cm


舒卷浑同岭上云

5.0cm×4.0cm


童衍方评语

张红欣别署见秦山房,仿秦印式白文“惜寸阴”,虽有界栏,仍得活泼流动之致,结体、用刀俱佳。“修竹冠岑”也体现其较高的用刀技巧。其边款尤具曲直伸展、纵横疏密的空间感。惟二方唐宋官印式的朱文印不及前作,如何统一,可多思考。

朝洛蒙评语

五方秦印风格,一方隋唐印风。在我看来,后者在其它作品之上。当下隋唐印受到许多篆刻家的关注,亦有不俗表现者。此印线条盘绕生拙相生、稚气充溢,极具艺术感。“停云荫九皋”便以秦篆结字刻朱文。刀法峻挺有力,章法生动自然,三面残边使得整个印章有一种超然的恬淡之感。



陈康康 1994年出生。中国艺术研究院硕士研究生、朱复戡艺术研究会理事、邹鲁印社社员。






一壶秋月

1.5cm×1.5cm

过隙

1.5cm×1.5cm

雨后登楼看山

3.0cm×3.0cm


隔江山寺闻钟

3.0cm×3.0cm



张公者评语

篆刻技法中字法是核心,刀法是特质。形成风格主要依靠字法,而决定印人高下的往往是刀法。无论如何用刀,其所呈现出来的印迹必须具有金石气、笔墨趣,否则就不是篆刻艺术了。  

陈康康多作朱文小玺,用刀爽而坚,力求合乎自然理法以表现古文字之美。以先秦文字入印,易古而不易“新”。今天治印者,多有取法先秦文字入印,却是“新而不古”。“不古”便俗。 

陈康康之印,非为俗者。目前他所要追求的,乃是个人篆刻风貌。能达此目标,首先须用心于字法。而终能收功,更需全面之学养。   

我想,陈康康是信知此理的。

冯宝麟评语

陈康康的篆刻作品底色是古玺,并能在创作中充分体现古玺印的风格特色和线条特质。他的作品印面构成开合有度,篆字的造型方式乃至线条的刻画都具有一种写意的审美取向。可贵之处还在于运刀的劲爽,使线条简洁直率并有奇崛之趣。若能在细节上、细微处融入更多的变化,使印面更圆融、线条更蕴藉、信息更丰富,则印章的水平会更上一层楼。



韩春涛 1976年出生。中国书协会员,陕西省书协理事、篆刻委员会副主任兼秘书长,陕西省青年书协副秘书长,西安青年书协副主席。






泼墨

5.0cm×3.9cm

出尔反尔

8.4cm×8.4cm

幻听

5.9cm×5.5cm


灯如豆

8.3cm×8.4cm



张公者评语

春涛的篆刻已经不是完全意义上的印章艺术了。图案、图式化非常明显。  

篆刻与书法最为不同的地方是书法不能脱离汉字,否则就不是书法(哪怕所作具有艺术属性);而篆刻不同,各种文字、图形都可入印。但是有一点必须具备,否则也不能称其为篆刻艺术,那就是“印化”了。 

“灯如豆”一印,明显的“陈国斌式”。陈国斌,只可有一,不可有二。   

冯宝麟评语

韩春涛的篆刻创作明显受到了“时风”的影响,有陈国斌先生作品风格的影子,与当代陶印创作群体的“主流风格”是高度契合的。对陶质印材特有质地的把握和利用,让他的创作游刃有余、纵横捭阖,摆脱了原有印章创作规范以及篆字原生形态的束缚,极力夸张变形以增加印作之情趣,并使篆字及部首符号化。所有这些异于传统的创作手法,使作品的画面感更强,形式感也更强,更具视觉冲击力。从当代陶印创作群体的共性风格中脱颖而出,打造鲜明的个性语言,是作者今后应该努力的方向和目标。




付满都拉 1988年出生。毕业于内蒙古大学艺术学院美术系中国画专业。中国书协会员、内蒙古书协理事、民盟中央美术院内蒙古分院理事。





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天义

2.0cm×2.0cm

真实不虚

3.5cm×3.5cm

肖形印

6.0cm×6.0cm


韦编三绝

8.0cm×8.0cm


张公者评语

付满都拉的篆刻技法已经比较成熟了。他所提供的印章中有两方在章法的处理上,将文字集中于印章中心,而大面积留白(红)。这种章法处理无疑会增加视觉的冲击力,会第一时间“抓住”欣赏者。当然,这种章法处理的难度系数还不够大,如何使章法既具有冲击力又具有技法难度,这同时也是有“难度”的。技法难度系数也是艺术作品水平高度的参数。  

冯宝麟评语

付满都拉创作的印章很具有现代感,时代特征明显。在印面章法的处理上,运用大块面的虚实对比,强调节奏变化,强化作品的视觉冲击力。运刀冲切结合,塑造了丰富的线条形态。“韦编三绝”一印很具代表性。如能在今后的创作中兼顾细节的处理,做到“于细微处见精神”,使线条质感更加丰富,则会令作品质量大幅度提升。



贾博豪 1994年出生。现执教于西安交通大学城市学院艺术系。终南印社社员、陕西省青年书协常务理事、延安市书协副秘书长、延安书法院副院长。






肖形印

3.0cm×3.0cm

藏之名山

Φ4.4cm

一事能狂便少年

5.0cm×5.0cm


无言独上西楼 月如钩

6.7cm×6.7cm



张公者评语

博豪所面临的问题也是大家所存在的问题,就是要“有我”。或曰,尚不够“有我”的功夫,以及年龄等问题。艺术创作不能说与年龄无关,但绝不是成正比的。尤其是篆刻,还是要早寻找自我。  

这次博豪所提供的印章,在技法方面建议再精到一些。精到不是说“细朱文式”的才叫精到。吴昌硕的也是精到,但更难、更高、更深。 

冯宝麟评语

贾博豪的印取法广泛,所提供的作品是风格多元的,既有冲切刀法并用、章法节奏鲜明的大古玺风格,也有字法简约、印面小巧的小古玺风格,还有凿印风格的白文印和肖形印。“无言独上西楼,月如钩”一印是比较成熟的,虽然在印面结构上还有值得推敲处,但刀法的应用、线条的塑造、字形结构的处理,都有可圈可点之处。

成熟艺术家的一个重要标志是作品风格的统一,也就是在创作任何形式、任何内容的作品时,都能灵活运用自己驾轻就熟的技法语言,作者还要在这方面多用些心思。



霍翠 1996年出生。中国书协会员、重庆市青年书协篆刻委员会委员。作品入展全国第十二届书法篆刻展。






可以游

1.8cm×1.8cm

驽马十驾

Φ1.8cm

长安乐

2.0cm×2.0cm


月是故乡明

1.5cm×1.5cm

且慢

2.4cm×1.0cm

任意东西

2.0cm×2.0cm


童衍方评语

霍翠篆刻颇近秦印。白文即“长安乐”斜正疏密,一任自然。朱文即“驽马十驾”疏密相间,颇见巧思。边款效金文,流走自然,恰到好处。惟二方大朱文印,略显松散,章法、字法之配合,均有失妥之处。作者宜多读古印,多赏金石文字,只有平时“养”“悟”创作时才能游刃有余,时出佳作。  

朝洛蒙评语

霍翠古玺圆转自然,自由流畅,印虽小但气象大。除了“且慢”一印有秦印味道外,个人风格基本统一。“任意东西”一印有笔情墨意,但“意”字以缪篆形态杂入大篆之中,不协调。“月是故乡明”之“明”字,日月上下分离,曲意迎合迁就章法显然不妥。



刘思彤 1997年出生。现就读于中国艺术研究院篆刻艺术创作研究方向,导师冯宝麟先生。中国书协会员。






无事小神仙

4.0cm×2.5cm

惟真惟实

4.5cm×4.5cm

人间有味是清欢

4.5cm×4.5cm



云生涧户衣裳润(附边款)

4.8cm×4.8cm



童衍方评语

刘思彤篆刻斜正欹侧,疏密错落,颇具古趣,朱文印“惟真惟实”轻重徐疾,融化变通,颇有生气。左右斜角对称,呼应相照,活泼生动。魏体多字边款,多姿而贯气,惟白文稍显松散也。  

朝洛蒙评语

刘思彤古玺,朱文质朴守本,中规中矩,开合有度,照应有情。白文章法朴茂散淡,随心生发。刀法峻拔而富有节奏感,不乏一定趣味,但应避免神溃气散!朱文要有即兴随意感,不能一味“循墨雕饰”而失去“金石气”!



聂子欣 1998年出生。中国书协会员、天津美术学院在读研究生。作品入展全国第八届篆刻艺术展并获学术提名。






识远

2.6cm×1.3cm

淮南桂树小山词

2.6cm×1.8cm

天官赐福

2.1cm×2.1cm


一番荷芰生池沼

2.5cm×2.5cm

一年好景君须记(附边款)

2.3cm×2.3cm




童衍方评语

聂子欣篆刻取法黄士陵,挺劲秀雅,稳中寓奇,朱文印“一番荷芰生池沼”“天官赐福”均佳。惟“识远”“淮南桂树小山词”二印平稳、老实,乏参差错落之韵。故除了宜多体会黄士陵印中之趣外,也应多从金文中取法,以促其变。  

朝洛蒙评语

聂子欣篆刻属于黄牧甫工整一路,颇见功力。运刀爽利、线条劲挺,看似平常实不呆板,不乏灵动和趣味。刻到这一步作者要追求生与拙,不能一味横平竖直下去。


















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